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【 影 像 足 跡 】
序言：
隨著投影產(chǎn)品介入文旅行業(yè)頻次提升；各地方部門、專業(yè)機(jī)構(gòu)開始重視由投影方案做呈現(xiàn)的文創(chuàng)項(xiàng)目；“投影影像”與“文化”的聯(lián)系逐步加深，“投影地標(biāo)”增多。鑒于大多數(shù)項(xiàng)目的受眾和消費(fèi)群體是年輕一代，2023年，影像科技行業(yè)－青年作者平臺(tái)“影音Z評(píng)”開展全國(guó)“投影文旅項(xiàng)目和地標(biāo)”探訪之旅。旨在以青春觀眾視角，鑒賞投影影像文化作品，突出科技文旅融合特色和投影科技的呈現(xiàn)力……
“影音Z評(píng)” 探訪《只有河南·戲劇幻城》
時(shí) 間：2023年3月27日
地 點(diǎn)：河南 鄭州 中牟縣《只有河南》戲劇幻城
探訪人：Z世代小編、博物館小達(dá)人、影像藝術(shù)癡、夜游神 - 光影行者 小旋風(fēng)
2021年6月，一座投資近60億元的龐大景區(qū)開門迎客，又或許……應(yīng)該稱作開城迎客。不錯(cuò)，這便是由王潮歌導(dǎo)演執(zhí)手營(yíng)造的《只有河南·戲劇幻城》。兩年的時(shí)間過去，我們?cè)俣忍ど锨巴幽系穆贸蹋瑑赡昵暗牟黄诙鲎屇菆?chǎng)未完的戲劇牽人心魄，影像足跡第4站，就讓筆者再續(xù)那段“河南之緣”……
如果你是一名河南人，那么在這座城中你將在第一時(shí)間感受到一種歸屬感與來此故鄉(xiāng)、來自中國(guó)廣袤土地的感動(dòng)。斑駁的土壁布滿歲月痕跡，但每一面墻壁上都清晰地刻印這河南每一市、每一鎮(zhèn)、每一村……人在河南，河南有人；家在河南，河南為家。
作為一名影像藝術(shù)愛好者，《只有河南·戲劇幻城》是少有的能讓我無(wú)暇顧及影像的景區(qū)，景區(qū)中的藝術(shù)創(chuàng)作與場(chǎng)景構(gòu)建總游離在一種介于藝術(shù)與哲學(xué)深度思考之間的美。
《椅陣》
坐在椅陣之中，此刻靜止的你手中可能在擺弄手機(jī)或與人交談，那些身旁或身后的“人”是你的聆聽者，也反之亦然，他們也三三兩兩并排而坐或獨(dú)自一人，每個(gè)人的生命軌跡各不相同，椅陣之中藏著微縮人生……
《生活路標(biāo)》
“感到絕望”、“一蹶不振”、“發(fā)憤圖強(qiáng)”；“老婆生出個(gè)男孩”、“把孩子打了”……這里每桿立柱上的路標(biāo)都胡亂不堪，人生……不也是嗎？從何而來、去往何處；經(jīng)歷幾何、人生如夢(mèng)，從此處走出來，人生起伏回味無(wú)窮……
目光回歸到影像，此次筆者前往觀看的戲劇幻城主劇場(chǎng)是“李家村劇場(chǎng)”，在整個(gè)行進(jìn)時(shí)觀戲的過程中我再次體會(huì)到了影像與整體場(chǎng)景融合的重要性。在這里，單獨(dú)談?wù)撚跋窠^難以偏概全，足夠昏暗的場(chǎng)景、恰如其分的打光、演員深入人心的表演以及震人心魄的音效，它們誰(shuí)都不在影像范疇內(nèi)，但它們與影像的相互成就締造了一場(chǎng)絕妙的觀演體驗(yàn)。
關(guān)于演出的劇情，我并不想劇透，在這場(chǎng)關(guān)于“糧食”的戲劇中，影像的適時(shí)出現(xiàn)奠定了每個(gè)場(chǎng)景的基調(diào)。更具體說，在那些靠實(shí)體布景無(wú)法完成或難以實(shí)現(xiàn)的戲劇假想場(chǎng)景中，影像擔(dān)當(dāng)起了重任。如上圖一片代表著希望的麥田在人們絕望的盡頭終浮現(xiàn)，伴隨著振奮的音樂，觀眾向四周望去，那種沉浸于戲劇中的壓抑情緒得以釋放，共情至深。
不同于電影畫面，影像、實(shí)物與人的組合不僅多出了立體感、真實(shí)感，更多的是觀眾的代入感。無(wú)論是從那個(gè)艱苦年代一路走來的耄耋老人，還是出生在新時(shí)代的年輕人，在影像“真實(shí)”場(chǎng)景的營(yíng)造下；在演員聲嘶力竭的吶喊下；在震耳欲聾的環(huán)境音刺激下，觀戲者人在戲外，心早已在戲中。
在這次旅途的回顧中，筆者并不想談及太多影像亮度、色彩方面的問題，畢竟在這樣一個(gè)追求極致體驗(yàn)的空間內(nèi)，硬件設(shè)備的質(zhì)量一定是以最終呈現(xiàn)的完美視效為準(zhǔn)的，影像在這里完成的最重要的一個(gè)使命就是將觀眾拉出現(xiàn)實(shí)，完成人與戲的共情。
從“李家村”緩緩走出，轉(zhuǎn)頭便望見了這一處攤販。“啊，回歸現(xiàn)實(shí)了”，不得不佩服景區(qū)的設(shè)計(jì)，走到這里更深刻體會(huì)了“李家村”開演前廣播里的“在這里，您會(huì)感到痛苦、您會(huì)知道惜福”……
正如前面所說影像的“代入感”，在這個(gè)周天子遺址的劇場(chǎng)內(nèi)，影像圖案的變換讓靜止不動(dòng)的場(chǎng)景完美呈現(xiàn)出了一場(chǎng)“穿越”的故事。影像不僅是敘事的工具，同時(shí)也是一種情感的傳遞，就如以上三幅圖，影像分別代表了周天子王朝興盛之下的盛況、天子御駕親征卻戰(zhàn)死沙場(chǎng)后國(guó)家的破敗荒蕪、古今交匯之際情感交織一起的錯(cuò)綜紛亂。
夜幕很快將這座城籠罩，走出城回望，一幅動(dòng)態(tài)的清明上河圖盡顯恢弘。在此環(huán)境下不必?fù)?dān)心光線遮擋問題、不必?fù)?dān)心安裝空間受限問題，此時(shí)影像才發(fā)揮了自身最顯著的優(yōu)勢(shì)和實(shí)力。
本以為動(dòng)態(tài)清明上河圖只是對(duì)長(zhǎng)卷的優(yōu)化，怎料北宋人的生活卻真的走進(jìn)眼中。圖畫近景的再創(chuàng)作瞬間就讓清明上河圖從“畫作”變成了“生活”，讓人有了一種古今交錯(cuò)的感覺，畫作淅淅瀝瀝雨下?lián)蝹愕哪俏慌拥接袔追炙乒嗜恕?/font>
水霧彌漫，從喧鬧的市集到壯闊的江山！千里江山長(zhǎng)卷的色彩與底蘊(yùn)為世人稱贊，影像“忠于真實(shí)”的還原不僅讓這幅曠世佳作有了壯闊之感，環(huán)繞身旁的霧氣更讓觀眾仿佛飄飄欲仙進(jìn)入了畫中幻境。
再美好的也終將告一段落，當(dāng)《只有河南》主題曲放響的那一刻，這一天的感觸傾盡釋放出來。筆者是一名95后的北京孩子，但站在麥田之中，面對(duì)只有河南的城墻，一汪夾雜著感動(dòng)、激動(dòng)與熱血的淚已在眼中轉(zhuǎn)動(dòng)。我不禁想到那些河南本土，經(jīng)歷過困難年代的人們?cè)诖藭r(shí)此刻將會(huì)作何感受……
“笑著進(jìn)去，哭著出來，戲在我心里一直演，一直演……”觀眾們的評(píng)論相信已無(wú)需我再多言，這一次影像足跡之旅可以說是一次影像天花板級(jí)別的見證，在這里，影像的存在感已幾乎被抹去，人們?cè)谝獾闹挥凶约菏斋@的感觸，而這也是筆者認(rèn)為影像與文旅景區(qū)融合最成功的體現(xiàn)。
誠(chéng)然，如《只有河南·戲劇幻城》一般的影像空間實(shí)難以復(fù)刻與超越，但這并不代表優(yōu)秀的影像方案該被埋沒，影像足跡之旅仍在繼續(xù)，期待下一站更加精彩……
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